방송대 방통대 소설창작론 기말시험 2013년도 1학기 3학년 / 올에이클래스 기출문제 모의고사

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2013 학년도  1 학기  3 학년  35 문항
소설창작론
시험종류   :	기말시험
출제위원   :	방송대 이승윤
출제범위   :	교재 및 강의 전 범위
자료출처   :	한국방송통신대학교
웹앱제작   :	올에이클래스 김현수

01다음 중 서사양식에 포함되지 않는 것은?

신화

소설

서사시

드라마

해설)

02이야기하기의 특징에 대한 설명 중 옳지 않은 것은?

일정하게 정형화하기 어렵다.

인간의 문제를 직접적이고 다양하게 담을 수 있다.

사회적인 성격보다는 개인적인 성격이 강하다.

세계의 질서나 삶의 원리를 주된 내용으로 삼는다.

해설)

03다음에서 설명하고 있는 '이것'은 무엇인가?

'이것'은 소설이 현실에 충실할 수 있도록 도울 뿐만 아니라 이상에의 추동을 가능하도록 뒷받침한다. '이것'을 통하여 작가는 실제를 독해하고 분석한 결과, 즉 실제 있었던 과거에서 원인을 찾아, 현실의 결과를 이해하고 그를 바탕으로 미래를 전망할 수 있다.

허구성

실제성

복합성

불완전성

해설)

04다음 중 '제재'에 대한 설명으로 가장 적절한 것은?

글을 통해 작가가 말하고자 하는 궁극적인 목적

창작의 중요한 동기, “~에 대해서 썼다”라고 할 때의 그 “~에 대해서”

글을 쓰기 위해 동원되는 재료

독자와 더불어 대화하려는 작가의 목소리

해설)

05아리스토텔레스가 『시학』에서 비극의 효능으로서 강조한 것은?

연민과 공포

스릴과 서스펜스

슬픔과 동정

소외와 개연성

해설)

06인물의 사회적 역할이나 위치 등에 대한 고려를 충분히 해야 하고, 동시에 한 개인으로서의 개별적 가치도 부여하는 이중적 작업이 요구되는 인물 유형은?

초월적 인물

보편적 인물

전형적 인물

개별적 인물

해설)

07다음 중 소설에서의 '간접 묘사' 방식이 아닌 것은?

외양묘사

에펠레이션

대화, 말씨 묘사

전지적 작가에 의한 요약

해설)

08채만식의 『태평천하』에서 사용된 기법으로 의도적으로 부정적 인물을 주인공으로 내세우고, 그 인물을 희화화하여 간접적으로 사회적 모순을 비판하는 기법은?

과장법

풍자법

고백체 어법

대유법

해설)

09다음 중 착상에 대한 설명 중 옳지 않은 것은?

체험이 바로 착상이 되는 것은 아니다.

패러디도 착상의 일종이라 할 수 있다.

역사에서 얻는 착상은 꼭 정사가 아니어도 괜찮다.

터무니없는 공상이나, 모험담, 상상 등은 결코 좋은 착상으로 이어질 수 없다.

해설)

※(10~15) 다음 보기를 읽고 물음에 답하시오.

ㄱ. 소설 안에 일어난 사건들을 시간 순서대로 결합한 것 ㄴ. 행동이 모여서 상황이나 인물에 어떤 변화가 일어난 덩어리 ㄷ. 역사(history)라는 의미와 거의 같은 의미로 쓰인다. ㄹ. '상태→변화'의 과정 ㅁ. 연속되는 사건들의 결합으로 이루어진 결정체 ㅂ. 행동의 연속과 변화 ㅅ. 선택과 배열의 원리 ㅇ. 테마를 가진 재료의 가장 작은 조각들

10보기 중 사건과 관련된 것만으로 묶인 것은?

ㄱ, ㄴ, ㄹ

ㄴ, ㄹ, ㅂ

ㄷ, ㅁ, ㅅ

ㄹ, ㅂ, ㅅ

해설)

11'ㄷ'이 설명하고 있는 개념과 가장 가까운 것은?

사건

스토리

플롯

모티프

해설)

12'일정한 시퀀스가 성립된 행위들의 결합'과 관련된 것만으로 묶인 것은?

ㄱ, ㄴ

ㄹ, ㅁ

ㄹ, ㅂ

ㅂ, ㅅ

해설)

13'ㅁ'에서 설명하고 있는 개념의 세 가지 필수 요소가 아닌 것은?

착상

인물

사건

배경

해설)

14다음 중 'ㅅ'에서 설명하는 개념은 무엇인가?

플롯

스토리

모티프

클라이맥스

해설)

15'ㅇ'에서 설명하고 있는 내용과 가장 거리가 먼 것은?

동기부여

모티프

토마체프스키

루시앙 골드만

해설)

16다음 소설 중 긍정적, 혹은 적극적 전망을 보여주는 작품은?

김동인, 『감자』

현진건, 『운수 좋은 날』

이기영, 『고향』

채만식, 『태평천하』

해설)

17플롯을 결정하는 세 가지 요소가 아닌 것은?

운명

사상

배경

성격

해설)

18다음 보기 중 그 성격이 다른 플롯 유형은?

계시의 플롯

감정적 플롯

환멸의 플롯

비극적 플롯

해설)

19다음에서 설명하고 있는 플롯의 단계는?

- 작가가 마음껏 인물들을 움직이게 하고, 자신이 착상해 온 것을 펼쳐내는 곳이다. - 사건의 흥미진진함을 담아내는 곳이다. - 여기서 가장 중요한 요소는 갈등 생성과 확장이다.

발단

전개

위기

절정

해설)

20다음 중 결말(대단원)에 대한 설명 중 옳지 않은 것은?

단편에서는 대단원과 절정이 거의 구분되지 않을 수도 있다.

대단원과 바로 전 단계인 절정은 언제나 뚜렷이 구분된다.

작품이 전하고자 하는 주제가 집약되는 곳이다.

갈등 해결의 대책이 서지 않을 때에는 주인공으로 되돌아가야 한다.

해설)

21플롯의 리듬 중 '평행구조'로 된 작품은?

염상섭, 『만세전』

현진건, 『운수 좋은 날』

이광수, 『무정』

김유정, 『금 따는 콩밭』

해설)

22다음 중 '의외성'과 '일관성'의 모순된 성격을 가장 잘 갖춘 소설 장르는?

추리소설

역사소설

연애소설

판타지소설

해설)

23다음은 김동인의 『감자』의 첫 문장이다. 여기에서 확인할 수 있는 배경의 역할 중 가장 거리가 가까운 것은?

싸움, 간통, 살인, 도둑, 징역, 이 세상의 모든 비극과 활극의 근원지인 칠성문 밖 빈민굴로 오기 전까지는 복녀의 부처는 (사농공상의 제 이위에 드는) 농민이었다.

자연적 조건과 주제 암시

인물의 상황과 내면 제시

사회적 바탕의 제시

인물의 태도와 이념

해설)

24다음 중 소설의 '배경'과 '환경'에 대한 설명 중 옳지 않은 것은?

'배경'은 인물과 인물의 행위에 부여하는 물리적 세계이다.

소설에서 '환경'은 근원적인 삶의 바탕과 조건이 된다.

소설의 첫 부분은 반드시 화려하고 그럴듯한 묘사로써 '배경'을 제시해야 한다.

인물, 행동, 배경은 '어울림의 법칙'을 따라야 한다.

해설)

25다음 중 시간을 정지시키고 공간이 주는 이미지를 서술하는 기법인 '시간의 공간화'를 보이는 작품은?

박경리, 『불신시대』

이효석, 『산』

이문구, 『우리 동네』

최인호, 『타인의 방』

해설)

26다음 중 '서술자가 사건을 목격하고 지각하게 하는 장치'를 무엇이라고 하는가?

의식화

시점화

인칭화

초점화

해설)

27스탄젤은 서술자가 존재하는 것이 허구적 서사물의 본질임을 전제한 후, 서술자의 존재성을 '이것'의 개념으로 설명한다. 여기서 '이것'이 가리키는 것은?

개연성

카타르시스

낯설게 하기

중개성 주기

해설)

28다음 중 시점에 대한 설명 중 옳지 않은 것은?

이야기 밖에서 사건이나 인물의 행위, 심리를 지각하는 것을 '외부시점'이라 한다.

'전지적 작가시점'은 외부시점에 속한다.

이야기의 중심 사건 안에서 서술자가 지각하는 것을 '내부시점'이라 한다.

'1인칭 관찰자 시점'은 내부시점에 속한다.

해설)

291인칭 서술자에 대한 설명 중 옳지 않은 것은?

'나'의 이야기를 하므로 독자에게 믿음을 주기 어렵다.

인물의 내면 심리를 표현하기 쉽다.

인물의 이념이나 관념세계를 표출하기 쉽다.

감정이입에 효과적이다.

해설)

30다음 중 영화에 대한 설명 중 옳지 않은 것은?

영화의 시나리오는 극문학에 분류하는 것이 옳다.

영화는 연극보다 서사텍스트의 성격을 강하게 지닌다.

소설의 보여주기(showing) 기법은 영상 이미지를 작동시켰다.

영화가 확대하는 시각적 문학성은 문학의 언어적 문학성을 축소시켰다.

해설)

31시나리오의 형식적 요건에 대한 설명 중 잘못된 것은?

신(scene)의 설정은 장소와 시간, 즉 배경을 지정하는 것이 중요하다.

한 인물에 대한 소개는 가능한 자세히 A4 한 장 정도로 제시한다.

(            )안에 든 글은 모두 지문으로 볼 수 있다.

지문에서 모호한 문학적 수사는 필요하지 않다.

해설)

32시나리오에서 대사가 해야 할 주요 기능이 아닌 것은?

정보의 제공

사건의 진전

공간의 분할

인물의 심리와 감정 표현

해설)

33시나리오 작성 시 극적 효과를 높이기 위한 원칙과 거리가 먼 것은?

갈등은 최대한 지연 시킨다.

사건 중심으로 구성한다.

시간과 장소를 구체화한다.

대사는 최대한 압축적으로 만든다.

해설)

34효과적인 등장인물을 창조하기 위한 원칙과 거리가 먼 것은?

사실보다 과장된 인물로 그려라.

'나는(I am)' 식의 동일시 기법을 사용하라.

부수적인 인물들은 무시하라.

악한에게 개성을 부여하라.

해설)

35퇴고(推敲) 시 고려해야 할 사항과 거리가 먼 것은?

인물의 전형성은 충분히 확보되었는가?

퇴고가 적으면 적을수록 완성도를 높일 수 있다.

배경이 분위기를 제대로 조성하는가?

맞춤법과 띄어쓰기 등이 제대로 교정되어 있는가?

해설)

문제답안
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