방송대 방통대 소설창작론 기말시험 2015년도 1학기 3학년 / 올에이클래스 기출문제 모의고사

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2015 학년도  1 학기  3 학년  35 문항
소설창작론
시험종류   :	기말시험
출제위원   :	방송대 조남철
출제범위   :	교재 및 강의 전 범위
자료출처   :	한국방송통신대학교
웹앱제작   :	올에이클래스 김현수

01다음 중 '이야기하기'가 성립되는 조건으로 옳지 않은 것은?

발신자와 수신자 사이의 소통 과정이 있어야 한다.

이야기라는 내용물은 하나 이상의 사건을 담고 있어야 한다.

발신자와 수신자 사이에 소통되는 어떤 내용이 있어야 한다.

인물과 인물의 행위 없이도 사건은 성립될 수 있다.

해설)

02다음 중 서사양식에 포함되지 않는 장르는 무엇인가?

신화

시나리오

서사시

전설

해설)

03다음 중 서사문학의 성격과 거리가 먼 것은?

서사문학은 내용과 형식의 구분이 가능하다.

서사문학은 시간의 예술이다.

서사문학의 주된 형식은 3인칭 형식이다.

하나의 스토리를 서술하는 형식은 여러 가지일 수 있다.

해설)

04서사문학의 '허구성'에 대한 다음의 설명 중 옳지 않은 것은?

이해조가 「화의 혈」 발문에 쓴 '빙공착영(憑空捉影)'이라는 말은 허구를 강조하고 있다.

문학의 허구란 현실에 부합하는 실제성을 지닌다.

소설의 허구성은 이상에의 충동을 가능하도록 뒷받침한다.

'개연성'은 실제 일어난 일을 말한다.

해설)

05아래 인용문은 힐레브란트(Hillebrand)의 『소설의 이론』 중 한 대목이다. 괄호 안에 들어갈 말은?

소설의 미적 기능은 멀게는 시의 그것만큼 자율적이지 못하다. 소설의 미적 기능은 처음부터 (            )이다. 다시 말해 다른 장르에 비해 한층 더 개방적이고, 인간관계라는 의미에서 더욱 발산적이며, 흥미의 요소가 풍부하되 계몽적이다. 그것은 동시에 윤리적인 것의 전 영역을 감싸면서 인간의 선한 측면, 범죄적 인간뿐만 아니라 남 돕기 좋아하는 인간을 표현한다.

상호교환적

허구적

구성적

자족적

해설)

06아래 인용문은 소설의 문제의식 및 주제 설정의 중요함을 강조하고 있다. 누구의 말인가?

작가는 칠흑과 안개를 향해 왜냐고 묻는 사람입니다. 왜라는 질문이 없으면 문제는 없거나 종결되었음을 뜻합니다. 따라서 문학도 종결되는 것입니다. (중략) 문학은 '왜'라는 질문에서 출발하고 '왜'라는 질문 그 자체가 문학을 지속적으로 지탱하게 하는 것이기도 합니다.

조정래

박경리

황석영

김 훈

해설)

07서사문학의 '경험'과 '관찰'에 대한 다음의 설명 중 옳지 않은 것은?

경험이야말로 모든 글쓰기의 기본적인 재료이다.

경험에서 문제를 찾아내고 주제로 발전시키기 위한 첫 단계는 관찰이다.

관찰은 일어난 일을 '큰 틀에서, 핵심적인 내용을 선별하여' 보는 것이다.

경험에서 무엇을 발견하느냐에 따라 경험의 값어치는 달라질 수 있다.

해설)

08다음 중 모든 소설 구성 요소의 출발점이자 귀결점이 되는 것은 무엇인가?

배경

사건

인물

이야기

해설)

09다음 중 사회적 기능이나 위치, 역할을 분명하게 제시할 수 있고, 또 살아 있는 인물로서 독자에게 생동감을 느끼게 할 수 있는 인물 유형은 무엇인가?

개별적 인물

전형적 인물

보편적 인물

초월적 인물

해설)

10다음에서 설명하고 있는 인물 제시 방법은?

서술자의 간섭 없이 인물의 발화되지 않는 생각들을 직접적으로 혹은 즉각적으로 제시하는 방법으로서, 인물의 입으로 말해지지 않는다. 현대소설에서 새롭게 개발된 방법이며, 서사문학에서만 존재할 수 있는 기법이다.

직접적 진술

내적 독백

간접 묘사

방백

해설)

11'착상'에 대한 다음의 설명 중 옳지 않은 것은?

창작을 위한 구상은 착상에서 시작한다.

상상력에 의한 경험의 재가공은 착상으로 연결될 수 있다.

패러디도 착상의 일종이라 볼 수 있다.

역사에서 얻는 착상은 오직 정사(正史)에 입각해야 한다.

해설)

12다음 중 '착상' 과정에서 점검해야 할 항목이 아닌 것은?

그럴 듯하게 느껴질까?

상투적이고 진부한 내용이 되지는 않을까?

대중의 관심 영역에 적합한가?

지나치게 특수하고 편협한 사건이 되지는 않을까?

해설)

13'스토리'에 대한 다음의 설명 중 옳지 않은 것은?

스토리와 역사의 의미는 엄밀히 구분된다.

판소리 「춘향가」와 신소설 「옥중화」의 스토리는 동일하다.

스토리 자체만으로는 작품을 이룰 수 없다.

일어난 사건들을 시간적 전개에 따라 구성한 것이다.

해설)

14다음 보기에서 설명하고 있는 '이것'은 무엇인가?

모티프가 엮어져서 주제를 형성해 나가는 계기를 토마체프스키는 이것이라 불렀다. 이것은 왜 그런 일이 일어났는가(일어날 수 있는가)를 설명하는 과정이다. 따라서 토마체프스키는 이것을 사실적인 개연성을 부여하는 것으로 설명했다.

스토리

플롯

동기화

사건

해설)

15다음 중 애정 문제가 작품의 주요 제재인 소설들에서 흔히 볼 수 있는 갈등은 무엇인가?

이념적 갈등

감정적 갈등

사회적 갈등

내면적 갈등

해설)

16소설의 '플롯'과 '전망'에 대한 다음의 설명 중 옳지 않은 것은?

전망이란 '선택과 배열'의 원리로 사건을 구성하는 것을 말한다.

전망을 보여주는 작품은 플롯을 잘 만들어낸 작품이다.

작가가 세계를 어떤 눈으로 보느냐에 따라 전망은 달라진다.

플롯의 구성은 작품의 의미 창출에 주요한 관건이 된다.

해설)

17다음 중 플롯을 결정하는 기본적인 요소가 아닌 것은?

환경

운명

사상

성격

해설)

18다음에서 설명하고 있는 플롯의 단계는 무엇인가?

이 단계에서 가장 중요한 요소는 갈등 생성과 확장이다. 이 부분이야말로 사건의 흥미진진함을 담아내는 곳이며, 작가가 마음껏 인물들을 움직이게 하고, 자신이 착상해 온 것을 펼쳐내는 곳이다.

위기

절정

전개

발단

해설)

19플롯의 '절정'에 대한 다음의 설명 중 옳지 않은 것은?

절정에 이르면 독자는 사태 파악과 결말에 대한 예측이 어느 정도 가능해진다.

절정 부분에서는 가급적 속도감을 낮추어 갈등과 파국을 자세히 설명하는 것이 좋다.

절정은 파국이나 갈등 해소가 임박한 지점이기도 하다.

재미라는 측면에서 절정 부분이 얼마나 깊은 인상을 남기는가 하는 여부가 서사텍스트의 성공과 실패를 가늠한다.

해설)

20다음 중 플롯의 평행 구조를 보여주는 작품은 무엇인가?

현진건, 「운수 좋은 날」

이광수, 「무정」

이기영, 「고향」

염상섭, 「만세전」

해설)

21다음은 하근찬의 「수난이대」의 일부이다. 이에 나타난 배경의 역할로 알맞은 것은?

내리막길은 빨랐다. 벌써 고갯마루가 저만큼 높이 쳐다보는 것이다. 산모퉁이를 돌아서면 이제 들판이다. 내리막길을 쏘아 내려온 기운 그대로, 만도는 들길을 잰걸음 쳐 나가다가 개천 둑에 이르러서야 걸음을 멈추었다. 외나무다리가 놓여 있는 조그만 시냇물이었다.

인물의 상황과 내면 제시

사회적 바탕

자연적 조건과 주제 암시

사건의 암시와 준비

해설)

22다음은 이상의 「날개」의 일부이다. 여기서 배경은 어떤 역할을 하고 있는가?

그 33번지라는 것이 구조가 흡사 유곽이라는 느낌이 없지 않다. 한 번지에 18가구가 쭉 어깨를 맞대고 늘어서서 창호가 똑같고 아궁이 모양이 똑같다. 게다가 각 가구에 사는 사람들이 송이 송이 꽃과 같이 젊다. 해가 들지 않는다. 해가 드는 것을 그들이 모른 체하는 까닭이다.

작품의 분위기를 형성한다.

사건의 리얼리티를 형성한다.

사건의 진행에 적절한 원인을 제공한다.

배경 자체가 상징으로서 중요한 의미를 지닌다.

해설)

23소설의 '배경'과 '환경'에 대한 다음의 설명 중 옳지 않은 것은?

환경은 배경에 비해 더 일반적이고 추상적인 개념을 지닌 용어이다.

배경은 인물이 행동하고 사건이 발생하는 데 필수적이므로 직접 의미를 생산할 수 있다.

인물, 행동, 배경은 '어울림의 법칙'을 따라야 한다.

대부분의 소설에서 자연적 환경 자체가 문제의 근원이 되는 경우는 드물다.

해설)

24스탄젤은 『소설의 이론』에서 '이것'이 작가가 작품의 주제를 구체화시키는 데 있어 가장 중요한 출발점이라고 말하며, 서술자의 존재성을 '이것'의 개념으로 설명한 바 있다. '이것'은 무엇인가?

카타르시스

낯설게 하기

중개성 주기

내면화

해설)

25소설의 '시점'에 대한 다음의 설명 중 옳지 않은 것은?

시점이 곧 서술을 결정하는 것은 아니다.

현대소설에서는 사건을 보는 위치(시점)와 이야기하는 사람(서술)이 분리되기도 한다.

우리가 알게 되는 모든 지각작용을 시점이라 한다.

시점은 크게 '1인칭 시점'과 '전지적 시점'으로 나눌 수 있다.

해설)

26'1인칭 서술상황의 특징'으로 옳지 않은 것은?

1인칭 서술자는 다양하고 광범위한 제재를 사용할 수 있다.

1인칭 서술자는 독자들에게 신빙성을 심어주기 쉽다.

사회적 문제나 역사 문제 같은 객관적 성찰이 필요한 경우에는 서술에 어려움을 겪는다.

1인칭 서술자는 특히 감정이입에 효과적이다.

해설)

27'3인칭 서술상황의 특징'으로 옳지 않은 것은?

일반적으로 서술자가 자유롭게 이야기할 수 있다.

서술자는 작중인물들의 세계 밖에 존재한다.

흔히 '극화된 서술자'라 불리기도 한다.

남의 경험을 이야기하는 형식을 취한다.

해설)

28작가의 이념적 상태와 관련된 문체끼리 묶인 것은?

강건체 / 우유체

건조체 / 화려체

만연체 / 강건체

간결체 / 만연체

해설)

29다음은 바쟁(Andre Bazin)의 『영화란 무엇인가』의 한 대목이다. (　a　), (　b　), (　c　)에 들어갈 말이 옳게 짝지어진 것은?

(　a　)의 미학적 특성은 그것이 현실을 드러내는 힘을 가지고 있다는 점에 있다. (중략) (　b　)와 비교되는 사진의 독창성은 그것의 본질적인 객관성에 있다. 사진은 (　c　)에 대해 방부 처리를 행한다.

(a) 회화 - (b) 영화 - (c) 공간

(a) 회화 - (b) 영화 - (c) 주관

(a) 사진 - (b) 영화 - (c) 주관

(a) 사진 - (b) 회화 - (c) 시간

해설)

30영화와 서사문학의 관계에 대한 다음의 설명 중 옳지 않은 것은?

영화는 연극에 비해 서사텍스트의 성격을 강하게 지닌다.

시나리오와 희곡의 성격은 본질적으로 다르다.

소설의 발전은 영화에도 크게 영향을 미쳤다.

영화는 문학이 지닌 언어적 문학성 혹은 시각적 문학성을 영상기호로 대체시킨 것이다.

해설)

31시나리오의 형식적 요건에 대한 설명 중 옳지 않은 것은?

신(scene)은 시간이 바뀔 때 나뉜다.

지문에서 모호한 문학적 수사법과 화려한 묘사는 필요하지 않다.

시놉시스는 전체의 줄거리를 요약한 것이다.

시나리오의 형식은 소설의 형식과 근본적으로 다르다.

해설)

32다음 중 영화 시나리오와 콘티에 쓰이는 기호의 설명이 잘못된 것은?

FO(fade out)：점점 어두워짐

OS(over shoulder)：한 사람을 등지고 다른 한 사람의 정면을 촬영

DIS(dissolve)：두 화면이 겹쳐 사라짐

TILT(tilt shot)：고정 위치에서 좌우, 우좌로 움직여 촬영

해설)

33시나리오 구성에서 극적 효과를 높이기 위한 원칙으로 옳지 않은 것은?

시간과 장소를 구체화한다.

사건 중심으로 구성한다.

대사는 최대한 압축적으로 만든다.

갈등은 결말 바로 앞에 배치하는 것이 좋다.

해설)

34시나리오에서 등장인물을 창조하는 원칙과 거리가 먼 것은?

강력한 특징을 지닌 주인공으로 그려라.

사실에 일치하고 부합하는 인물로 그려라.

'나는(I am)' 식의 동일시 기법을 사용하라.

내면세계를 드러내라.

해설)

35퇴고(推敲) 과정에서 고려해야 할 사항과 거리가 먼 것은?

인과관계는 잘 설정되어 있는가?

소재를 보충해야 하지는 않을까?

처음에 설정된 서술자의 인칭이 끝까지 잘 고정되어 있는가?

내가 선택한 단어가 가장 최선인가?

해설)

문제답안
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