방송대 방통대 대중영화의이해 계절시험 기출문제 2014년도 하계학기 N학년 / 올에이클래스 모의고사

05다음 중 초기 영화의 두 흐름에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

에디슨은 뤼미에르 형제에 앞서 거의 완벽한 영화 영사기인 키네토스코프와 영화 촬영기 키네토그래프를 발명하였기 때문에, '영화의 아버지'라고 불리는 것이 일반적이다.

초기 영화는 움직임을 사진으로 재현할 수 있다는 것만으로도 사람들의 흥미를 유발시켰다.

멜리에스는 뤼미에르 형제의 기록영화와는 달리 이야기가 있는 장편영화를 만들어 내는데 주력했다.

뤼미에르 형제와 멜리에스는 영화를 이해하는 가장 큰 두 줄기인 비(非)내러티브와 내러티브 구조를 만들어낸 사람들이다.

해설)

06다음 중 에드윈 포터에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

에드윈 포터는 영화 <미국인 소방수의 생활>과 <대열차강도>를 통해 극적인 이야기 구성과 동시편집의 개념을 도입했다.

포터의 영화들은 독특한 영화적 표현기법으로서 클로즈업을 도입하지는 않았다.

<대열차강도>는 일종의 구조(rescue) 영화이다.

포터의 영화 속에 등장하는 배우들과 영화적 설정들은 영화 속에서 완전히 녹아들어가 있어서 멜리에스의 연극적인 영화들과는 많은 차이를 보였다.

해설)

07다음 중 데이비드 그리피스에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

데이비드 그리피스는 상업적인 측면에서 주목받던 영화를 예술의 경지로 끌어올린 인물이었다.

그리피스 감독은 숏(shot)을 기본 단위로 한 영화 언어의 문법을 확립하였지만, 시간 및 공간의 연속성을 확보하지 못하였기에 연극과 같은 방식으로 이야기를 전개할 수밖에 없었다.

그리피스의 <인톨러런스>는 20세기 초 미국 젊은이들의 고민, 기원전 6세기의 페르시아인에 의한 바빌론 함락과 예수의 생애, 그리고 16세기 성 바돌로뮤 전야의 대량 학살 등 네 가지 이야기를 옴니버스 스타일로 엮어낸 대서사시였다.

그리피스의 [국가의 탄생]은 1914년 7월부터 10월까지 촬영되고, 석 달이 넘는 편집기간을 거쳐 이듬해 개봉된 3시간짜리 대작 장편영화였다.

해설)

10다음 중 형식주의와 소련 영화에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

소련 영화는 레닌과 스탈린 모두로부터 전혀 정책적인 지원을 받지 못하였다.

1920년대 소련영화를 대표하는 용어인 몽타주(Montage)라는 말은 불어에서 나온 것으로, 원래 'monter'는 단순히 '증가하다' 혹은 '조립하다'라는 의미였다.

소련의 감독들에게 있어 편집은 장면들 간의 단순한 연결이 아닌, 전혀 새로운 의미를 창조하는 과정이었다.

형식주의 사조는 지가 베르토프의 <열광>과 푸도프킨의 <도망자>를 마지막으로 역사의 뒤안길로 사라지게 되었다.

해설)

12다음 중 사운드의 도입과 뮤지컬 영화에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

무성영화의 대표적인 배우였던 찰리 채플린은 유성영화가 시작된 지 9년을 넘게 무성영화를 고집하면서 영화에서 소리의 비중을 경시했지만, 그마저도 1936년 영화 <모던 타임스>에서 최초로 자신의 목소리를 들려주기에 이르렀다.

1927년 10월 6일 최초의 유성영화인 <재즈 싱어>가 뉴욕에서 대성공을 거두며 화려하게 유성영화의 시대를 열었다.

영화에서 사운드, 즉 소리의 도입은 영화가 단순히 회화성이 강한 예술의 지위에서 벗어나, 훨씬 실생활에 가까운 세밀한 의사 전달이나 의미 전달을 할 수 있는 매체가 되게 했다는 의의를 갖는다.

영화 <재즈 싱어>에서는 자막이 영화 중간에 흘러나와 줄거리를 전달해 주었기 때문에 관객들의 지지를 받지는 못하였다.

해설)

14다음 중 알프레드 히치콕과 맥거핀에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

히치콕 영화는 관객이 극중 인물들과 소극적이고 수동적인 관계를 형성하게 만든다.

히치콕 영화에서 관객은 이미 극중 인물들보다 더 많은 것을 알고 있거나, 극중 인물들이 영화의 전반적인 상황을 이해하기 이전에 미리 이야기의 전개과정을 알게 되어, 궁극적으로 극중 인물들의 역할까지도 수행할 수도 있게 된다.

'작품 줄거리에는 영향을 주지 않지만 관객의 시선을 의도적으로 묶어 둠으로써 공포감이나 서스펜스를 자아내게 만드는 영화 구성상의 속임수'라고 정의되는 맥거핀은, 관객을 영화 속의 이야기에 적극적으로 반응하도록 만듦으로써 긴장감과 서스펜스를 배가시킨다.

맥거핀은 영화가 등장인물들에 의해서만 완성되는 것이 아니라, 최종적으로는 관객에 의해 완성된다는 점을 잘 말해준다.

해설)

※(15~16) 다음 괄호 안에 들어갈 인물은 각각 누구인가?

제2차 세계대전을 전후하여 활동했던 영국 감독들의 정신적 지주는 ( 15 )이다. 그가 실제로 제작했던 영화는 <유망어선> 단 한 편에 불과하지만, 기록영화 감독들에게 있어서 그는 정신적인 지주였다. ( 15 )의 주된 목표는 영화를 대중에 대한 교육수단으로 사용하는 것이었다. 따라서 기록영화의 또 다른 거장인 ( 16 )의 '자연적인 아름다움'을 추구하는 사실주의에 대해서 ( 15 )은/는 다소 비판적인 입장을 취하기도 하였다. 반면, <북극의 나누크>에서 ( 16 )이/가 이루어낸 가장 중요한 성과는 평범한 일상의 결을 포착한 점이라고 할 수 있다.

17다음 설명에 해당하는 영화는 무엇인가?

<로마의 휴일>, <화니 걸> 등의 작품으로 유명한 윌리엄 와일러 감독의 대표작이다. 당시 영화로서는 가장 큰 규모였던 이 작품은 제작 기간 10년, 1,500만 달러의 제작비에 10만 여명이 출연진이 동원된 것으로 알려져 있다. 아카데미 영화제에서 작품상과 감독상을 비롯하여, 무려 11개 부문의 상을 휩쓸기도 했다.

<욕망이라는 이름의 전차>

<뜨거운 것이 좋아>

<벤허>

<바람과 함께 사라지다>

해설)

20다음 설명에 해당하는 영화는 무엇인가?

파스빈더 감독은 이 영화로 인해 국제적인 주목을 받게 되었다. 이후, 파스빈더는 <불안은 영혼을 잠식한다> 등의 여러 영화를 통해서 브레히트의 소외효과와 할리우드 멜로드라마를 결합시킨 새로운 스타일을 본격적으로 선보이게 된다.

<미치광이 삐에로>

<알파빌>

<히로시마 내 사랑>

<사계절의 상인>

해설)

21다음 중 '뉴 할리우드'에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

뉴 할리우드 시대에 있어서의 중요한 변화는 산업적 측면과 영화 미학의 측면 모두에서 나타난다.

초창기 미국 영화산업에서 두드러졌던 제작, 배급, 상영의 수직통합 시스템은 1948년 반(反)트러스트 법안의 통과로 인해서 무너지게 되었다는 역사적인 사실 속에서 뉴 할리우드 탄생의 원인을 찾아낼 수 있다.

뉴 할리우드 시대에는 주인공을 반(反)영웅화시키면서 고전적인 촬영과 편집 기법을 무시하는 영화들이 제작되기 시작했다.

가벼운 중량의 카메라와 소량의 빛에도 반응하는 필름의 개발, 독립영화 제작 인력의 증가 그리고 프랑스와 이탈리아 등 유럽의 예술영화를 상영하는 예술영화관의 등장 등은 뉴 할리우드의 탄생과 전혀 관련이 없다.

해설)

25다음 설명에 해당하는 영화는 무엇인가?

급변하는 미국사회를 풍자하고 블루스크린 특수효과를 사용하여 화제가 되는 등 대중성과 작품성에서 모두 성공한 작품으로 주목을 받았으나, 미국의 우월주의를 표현한 영화라는 엇갈린 평가를 받기도 하였다. 제67회 아카데미상 시상식에서 작품상, 감독상, 각본상, 시각효과상, 편집상을 받았으며, 주인공 역할의 톰 행크스는 <필라델피아>에 이어 2년 연속으로 남우주연상을 받았다. 주인공과 케네디 대통령의 악수 장면과 도입부의 새의 깃털이 날아다니는 장면 등은 디지털 영화의 역사에서 최고의 CG 장면으로 손꼽히기도 한다.

<타이타닉>

<어비스>

<포레스트 검프>

<토이 스토리>

해설)

30다음 중 미장센에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

화면을 통해 보이는 여러 가지 시각적인 요소들을 어떻게 적절하게 통제하고 배치하는가의 문제를 미장센이라고 한다.

미장센은 일종의 화면 구성법으로서 영화가 현대화되는 과정에서 가장 괄목할만한 성장을 보인 구문법 중 하나이다.

미장센의 중요성에도 불구하고, 감독은 배우의 대사나 설명 없이는 자신의 의도를 전혀 처리할 수 없다.

관객은 특정 장면에서 누가 중요한 인물이고, 누가 덜 중요한 인물인지를 미장센을 통해 파악할 수 있다.

해설)

32다음 중 장르와 장르영화에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

장르는 소재, 주제, 스타, 스튜디오, 내러티브, 관객 등 영화의 각 구성요소들 간의 총체적인 결합과는 상관없이 독자적으로 존재하는 개념이다.

장르영화는 1940-50년대를 전후하여 미국 할리우드의 스튜디오를 중심으로 발달했다고 보는 것이 일반적이다.

장르는 스튜디오 시스템 내에서 일정 정도 이상의 흥행을 보증하는 담보이기도 했다.

현대 대중영화에 있어서 장르 개념은 다소 복잡해지는데, 한 가지 장르의 단순한 차용이 아닌, 여러 가지 장르가 혼재된 양상이 점점 더 빈번해지고 있기 때문이다.

해설)

34다음 중 시놉시스, 트리트먼트, 시나리오에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

시놉시스란 하나의 아이디어에서 출발한 소재에 대략적인 인물을 구성하고 어떤 사건이 영화를 통해 등장하게 될 것인지를 A4 한 장 분량 정도로 정리한 줄거리 안이다.

트리트먼트란 시놉시스로 만들어진 이야기가 좀 더 구체화되고, 장면별로 세분화된 대본 직전 단계를 말한다.

대본의 최종고로 통용되는 시나리오(scenario)는 원래 이탈리아어에서 유래된 용어인데, 이 용어는 현재 이탈리아를 비롯해서, 영미권 국가, 아시아권 국가 등 거의 모든 나라에서 널리 사용되고 있다.

시놉시스는 대본을 읽기 전에 영화에 대해서 호기심을 충분히 유발할 수 있는 문장과 간단한 줄거리로 구성된다.

해설)

37다음 중 영화산업의 특징에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

영화산업은 연예산업으로서의 성격을 지니고 있다.

한 편의 영화가 제작되어 배급, 상영되기까지의 과정은 하나의 상품이 제작되어 소비자에게 유통되는 과정과 전혀 다르다.

한 편의 영화가 여러 통로를 통해서 단계적으로 제공됨으로써 연속적인 이윤을 창출하는 것을 '창구효과'라고 한다.

영화예술에 있어서 기술적인 측면은 영화라는 '예술'을 급속도로 발전하게 만드는 요인이었으며 그 기술적인 요소들은 또 다시 이윤창출이라는 사업적인 마인드에 의해서 더욱 공고한 기반을 마련하게 되었다.

해설)

39다음 중 스튜디오 시스템에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

오늘날 할리우드의 대표적인 특징으로 불리는 스튜디오 시스템은 장편영화 제작에 유리한 제작 및 배급의 산업체계를 말한다.

초창기 할리우드 스튜디오 시스템은 영화산업의 중요한 영역, 즉 제작, 배급, 상영의 세 가지 영역을 하나의 영화사가 통제한다는 특징을 가지고 있었다.

1940년대 후반부터는 기존의 거대 메이저 스튜디오들이 몰락하기 시작했으며 새로운 독립제작사가 성장했다.

1952년 이후에도 할리우드 스튜디오들은 자신이 소유하고 있는 극장 체인을 그대로 유지할 수 있었다.

해설)

42다음 중 '수용자'에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

수용자의 본래 의미는 청중 또는 관중으로, 특정한 연주를 듣거나 공연을 감상할 수 있는 범위 내에 있는 상대적으로 제한된, 그러나 공개적 집단을 지칭하는 것이었다.

신문이나 잡지의 독자, 연극이나 영화의 관객, 라디오 방송의 청취자, 텔레비전 방송의 시청자 등은 수용자 개념에 포함되지 않는다.

오늘날 수용자라는 개념은 미디어 생산물을 소비하는 산업사회의 모든 구성원을 지칭하는 의미로 확대되었다.

수용자는 여러 가지 종류의 미디어 또는 그 미디어의 내용을 최종적으로 소비, 수용하는 사람들의 집합체를 의미한다.

해설)

43다음 중 상호텍스트성에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

상호텍스트성이란 서로 인용하거나 참조하는 방식으로 관련을 맺는 둘 이상의 텍스트 간의 관계를 의미한다.

롤랑 바르트는 상호텍스트성에서 수용자의 역할을 강조한다.

기존 작품의 리메이크와 소설의 영화화를 비롯한 다른 매체 간의 상호교류 등은 상호텍스트성에 해당되지 않는다.

줄리아 크리스테바는 어떠한 텍스트라도 그것의 의미는 다른 텍스트와의 관련 속에서 결정된다고 말한다.

해설)

44다음 중 영화 관람의 의례적 기능에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

특정한 사건이나 계기를 통해 사회적, 문화적인 경험을 하고 새로운 정체성을 획득하는 변화의 행위를 의례(ritual)라고 한다.

현대사회에서는 사회적 행사는 물론 정치적 사건, 마케팅 이벤트, 문화 행사 등, 보다 세속화되고 일상적인 형태로 대중적인 의례가 이루어지고 있다.

TV 시청이 매우 일상적인 경험으로 인식되는 것에 비해 극장에서의 영화 관람은 무언가 '특별한' 의미를 지니고 있는 것으로 생각되고 있다.

PC나 모바일 기기 등 개인 미디어를 통해 언제, 어디서나 영화를 관람하는 것이 가능해지면서 영화를 관람하는 의례가 사라졌다는 평가가 일반적이다.

해설)

47다음 중 멜로드라마와 '친밀성'에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

가족은 인간 상호 간의 애정관계 및 친족 관계, 즉 친밀성을 근거로 하여 이루어지는 가장 기본적인 사회 단위이다.

멜로드라마의 특성은 미시적인 사건이나 인간의 내밀한 감정 작용보다는 거대한 서사 구조를 중요시한다는 데에 있다.

멜로드라마는 보는 이로 하여금 등장인물들이 재연하는 상황과 감정에 공감하고 카타르시스를 느끼도록 이끈다.

멜로영화는 멜로드라마의 전통을 이어받아 가정 또는 가정을 중심으로 한 인간관계에 주된 관심을 둔다.

해설)

49사회가 전통적인 규범으로부터 벗어난 애정관계를 보여 주는 경향이 강해지고 있다. 이러한 경향을 문화적으로 이해하기 위한 바람직한 태도는 무엇인가?

영화는 항상 도덕적 지표로 간주되어야 한다.

전통과 상식을 벗어난 성 규범이 보이는 것은 무조건 용납될 수 없다.

사회의 잠재적 변화가 영상문화에 반영되었다고 보고, 그 의미에 대해 생각해 본다.

영화는 그릇된 방식으로 대중을 선동하므로, 그런 영화는 보지 않는다.

해설)

2014 학년도 하계 학기 N 학년 50 문항
대중영화의이해
시험종류 :	계절시험
출제위원 :	방송대 장일
출제범위 :	교재 전 범위, TV강의 1~13강, 인터넷보충학습자료, 학보특강
자료출처 :	한국방송통신대학교
웹앱제작 :	올에이클래스 김현수

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