방송대 방통대 대중문화와영화비평 기말시험 2016년도 1학기 2학년 / 올에이클래스 기출문제 모의고사

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2016 학년도 1 학기 2 학년 35 문항
대중문화와영화비평
시험종류 :	기말시험
출제위원 :	방송대 장일
출제범위 :	교재 전 범위, TV 강의 1~13강
자료출처 :	한국방송통신대학교
웹앱제작 :	올에이클래스 김현수

37다음 설명에 해당하는 영화는 무엇인가?

1957년 잉마르 베리만이 연출한 스웨덴 영화로, 중세의 기사가 페스트가 휩쓸고 지나간 지역을 지나가던 중 자신의 목숨을 노리는 죽음의 사자와 함께 삶의 시간을 건 체스 게임을 두며 여정을 계속해 나간다는 이야기를 소재로 하였다. 삶과 죽음에 대한 감독의 영화적 통찰력이 돋보이는 영화로서, 1950년대 말 서구의 이론비평가들에게 많은 주목을 받았다.

<길>

<그 해 여름>

<제7의 봉인>

<시네마 천국>

모름

40다음 설명에 해당하는 기법은 무엇인가?

영화 〈하이 눈〉에서, 약 4분 동안 악당패의 우두머리인 프랭크라는 인물을 표현하는 데 적절하게 사용되었다. 영화는 그 진행과정에서 줄곧 케인과 프랭크라는 선악의 대립을 표현하고 있다. 하지만 프랭크는 영화가 끝나기 5분 전까지는 그 모습을 드러내지 않는다. 프랭크가 악랄한 살인마인지, 악당인지, 강도인지 그 어디에도 프랭크를 상징하는 소품이나 대사가 나타나지 않는다. 그저 프랭크라는 이름을 앞세워 프랭크가 케인을 죽이러 올 것이라는 대사만이 전달될 뿐이다. 하지만 프랭크라는 의문 속의 인물은 1시간 이상이나 그 모습을 드러내지 않고 있다가 마지막 5분 전에 등장한다.

분리병치

평행구조

반복영상

점진노출

모름

42다음 중 몽타주 기법에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

1920년대의 소련 영화를 대표하는 용어인 몽타주(montage)라는 말은 아탈리아어에서 나온 것으로, 원래 'monter'는 단순히 '감소하다' 또는 '분리시키다'라는 의미였다.

소련의 감독들에게 편집은 장면들 간의 단순한 연결이 아닌, 전혀 새로운 의미를 창조하는 과정이었다.

몽타주 이론가들은 개별적으로 촬영된 필름의 단편들을 창조적으로 접합해서 현실과는 다른 영화적 시간과 공간을 만들고, 이를 바탕으로 새로운 현실을 구축하여 시각적 리듬과 심리적 감동을 자아내게 하는 데서 영화의 예술성이 성립된다고 보았다.

1920년대 당시 소련의 감독들은 장면 내의 구성이나 카메라의 움직임보다도 컷과 컷의 연결성, 그리고 그로부터 비롯되는 역동성을 중시하였다.

모름

45다음 중 장르 및 장르 이론에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

장르는 사전적으로 종류나 유형, 분류체계 등을 의미한다.

장르는 소재, 주제, 스타, 스튜디오, 내러티브, 관객 등 영화의 각 구성요소 간의 총체적인 결합에 바탕을 두고 있는 개념이다.

장르이론은 영화라는 예술작품의 창작자 개인에 초점을 맞추고 있다.

장르이론은 한 영화가 탄생하는 데에는 수많은 인력과 제작 시스템이 필요하다는 사실을 전제로 한다.

모름

47다음 설명에 해당하는 영화는 무엇인가?

현대 스릴러물의 창시자로 평가되는 거장 앨프리드 히치콕의 대표작이다. 로버트 블로크의 원작을 영화화한 작품으로, 영화적 구성에서 타의 추종을 불허한다. 특히, 촬영과 편집 기법 측면에서 이 영화의 샤워 장면은 기억할 만한데, 단 45초에 불과한 이 장면을 찍기 위해 히치콕은 무려 70번이나 카메라 위치를 바꿨다고 한다.

<카사블랑카>

<역마차>

<사이코>

<알파빌>

모름

48다음 중 '상대적 개념으로서의 작가'에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

프랑스의 젊은 비평가들은 작가라는 용어를 영화감독에게 사용함으로써 영화감독의 예술가적 창의성을 적극적으로 인정했다.

감독은 한 오케스트라의 지휘자와 같은 존재이고, 영화에서의 시각적인 스타일, 내러티브 구조와 특징들, 인물 특성과 상황, 그리고 주제라는 여러 영역들을 통해 자신만의 스타일을 반영하고자 한다.

감독이 아닌 다른 인물들에게 작가로서의 지위를 부여할 수는 없다.

영화제작 과정에는 산업적 관습, 장르적 관습, 기술적 관습 등의 여러 가지 제약요인이 작용하고 있기에 감독의 작가로서의 지위 및 역할 또한 이러한 요인들에 의해 영향을 받을 수밖에 없다.

모름

49다음 중 영화언어에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

크리스티앙 메츠와 같은 영화학자들은 영화의 영상에도 자연언어와 같은 언어적인 기능이 있음을 발견하였다.

자연언어와 영화언어의 가장 큰 유사점은 기호를 사용하여 의미를 전달한다는 점이다.

관객이 소설을 읽어 가듯이 머릿속에서 상상의 날개를 펼칠 만한 시간을 주지 않는 것이 시간예술인 영화의 특징이라고 할 수 있다.

영화는 시각예술이기 때문에, 영화예술의 핵심은 결코 이야기 전달이라고 할 수 없다.

모름

50다음 설명에 해당하는 인물은 누구인가?

스위스의 언어학자로 제네바에서 출생했다. 그는 랑그(langue, 언어)를 파롤(parole, 말)에서 분리시켜 사회 관습으로 체계화된 언어, 즉 랑그를 언어학의 대상으로 결정하고, 한 체계에 속하는 요소는 상호 간의 대립에 의해 가치를 지닌다고 주장했다. 이것이 바로 구조주의 언어학, 나아가 언어학을 초월한 구조주의라는 학풍 전반의 초석이 되었다. 또한 그는 언어를 인간 생활의 기초적인 체계로 파악하고, 기호 일반에 대한 연구를 인간의 사회적인 삶을 연구하는 과학, 즉 기호학으로 간주하였다.

소쉬르

레비스트로스

토도로프

퍼스

모름

53기호의 세 가지 종류 중 다음 설명에 해당하는 기호는 무엇인가?

누군가를 저주하기 위하여 사진이나 그림에 화살을 쏜다거나, 성직자의 초상이나 성상을 숭배하는 행위 등은 이미지와 성스러운 존재 사이를 이러한 기호의 성격에 기반을 두고 이해한 결과이다. 이처럼 이러한 기호는 이미지에 대한 믿음(belief) 현상을 이해하기 위한 핵심적 개념이라고 할 수 있다.

도상

약호

상징

지표

모름

54다음 중 포스트구조주의에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

어떤 이론가들은 포스트구조주의를 구조주의가 논리적으로 발전한 형태, 즉 후기구조주의로 파악하기도 한다.

다른 이론가들은 오히려 포스트구조주의를 구조주의에 대한 비판이나 그 대안, 즉 탈구조주의로 파악하기도 한다.

포스트구조주의 비평방법은 단일한 비평방법이라고 할 수 있다.

결정론적인 사고관이 녹아들어 가 있는 구조주의와는 달리, 포스트구조주의는 그러한 사고를 비판하며 보다 다원화된 입장을 펼친다.

모름

55다음 설명에 해당하는 인물은 누구인가?

프랑스의 구조주의 철학자이자 비평가인 이 사람은 기호학에 관심을 가졌으며, 마르크스주의적인 시각에서 기호학을 문학이나 대중문화에 적용했다. 그는 일상생활에서 신화와 이데올로기의 사회적 역할에 주목해 문화의 사회학적 연구에 크게 기여했다. 그는 의미작용의 기호학을 통해 신화의 본질, 자본주의 사회에서 신화의 의미, 신화가 만들어지는 방법, 신화가 유지ㆍ강화되고 변화되는 방법 등에 대한 의문점들을 규명하려 했다.

바르트

토도로프

먼로

데리다

모름

58다음 중 프로이트와 라캉에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

정신분석학의 선구자적인 인물로 알려진 프로이트는 그의 이론에서 과거에는 거의 논의되지 않던 '무의식'이라는 개념을 끌고 들어왔다.

프로이트는 나의 바깥으로부터 나 자신이 형성된다는 새로운 사고방식을 제안한다.

프로이트의 이론을 더욱 포스트구조주의적으로 발전시킨 라캉은 인간 생후 6개월에서 18개월에 이르는 동안 누구나 거울 단계를 거친다고 주장한다.

라캉은 프로이트의 업적을 이어받았다는 점에서 완전한 구조주의 학자라는 평가만을 듣는다.

모름

60다음 중 인지주의 영화이론에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

대표적인 학자로는 에드워드 브래니건, 노엘 캐럴, 데이비드 보드웰 등이 있다.

인지주의 이론가들은 '위로부터 주어진 연구'라는 것을 강조하는데, 이는 인지주의를 '대이론'이라고 부르기도 하는 이유이다.

정신분석학이 기대되지 않은 행동이나 말의 실수, 이상한 꿈, 노이로제 증세 등에 대해 관심을 기울이는 반면, 인지주의는 아주 일상적이고 평범한 행동에 관심을 가진다.

인지주의 영화이론이 정신분석학에 대하여 보이는 가장 큰 차이점은, 영화는 꿈이 아니라는 것을 인정하고 있다는 사실이다.

모름

61다음 설명에 해당하는 영화는 무엇인가?

할리우드에 진출해 〈위대한 유산〉을 감독한 멕시코 출신 알폰소 쿠아론 감독이 10년 만에 스페인어로 찍은 작품으로, 역대 멕시코 박스 오피스 사상 최고 기록을 갱신했다. 이 영화가 멕시코에서 개봉될 당시, 영화 홍보용 카피 문구는 이러했다. “삶은 우리를 가르칠 방법을 알고 있다. 삶은 우리를 혼동하게 만들 방법을 알고 있다. 삶은 우리를 바꿔 놓을 방법을 알고 있다. 삶은 우리를 깜짝 놀라게 할 방법을 알고 있다. 삶은 우리에게 상처를 입힐 방법을 알고 있다. 삶은 우리를 치유할 방법을 알고 있다. 삶은 우리를 고무시킬 방법을 알고 있다.”

<이 투 마마>

<아모레스 페로스>

<21 그램>

<바이시클 다이어리>

모름

68다음 중 디지털 영화의 제작원리에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

디지털 영화의 경우, 제작(creation)과 가공(modification) 사이의 경계와 작업 순서가 점점 더 뚜렷해지고 있다.

디지털 영화의 경우, 제작은 후반작업의 첫 번째 단계일 뿐이라고 볼 수도 있다.

<스타워즈 에피소드 1>의 경우, 촬영에는 불과 65일이 걸린 반면 후반작업에는 무려 2년이 소요되었다.

디지털 영화는 이전의 영화가 사물, 인물 및 배경을 있는 그대로 카메라에 담아내는 원리였던 키노 아이(kino-eye)로부터 벗어나 일종의 디지털 그림 그리기라고 할 수 있는 키노 브러시(kino-brush)의 원리에 입각하여 제작되기에 이르렀다.

모름

중복답안 가이드
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