방송대 방통대 대중영화의이해 기말시험 2018년도 2학기 1학년 / 올에이클래스 기출문제 모의고사

올에이클래스 이용안내 이미지입니다. 올에이클래스는 인터넷 익스플로러를 제외한 크롬엔진 기반의 브라우저에서만 원활히 이용가능합니다.

2018 학년도 2 학기 1 학년 35 문항
대중영화의이해
시험종류 :	기말시험
출제위원 :	방송대 장일
출제범위 :	교재 전 범위, TV강의 1~15강, 워크북 참조
자료출처 :	한국방송통신대학교
웹앱제작 :	올에이클래스 김현수

40다음 중 데이비드 그리피스 감독에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

데이비드 그리피스는 상업적인 측면에서 주목받던 영화를 예술의 경지로 끌어올린 인물이었다.

그리피스 감독은 숏(shot)을 기본 단위로 한 영화언어의 문법을 확립함으로써, 시간 및 공간의 연속성을 확보하면서 연극과 다른 방식으로 이야기를 전개했다.

1915년 그리피스가 선보인 <국가의 탄생 The Birth of a Nation>은 당시까지의 영화역사상 가장 기념비적인 작품으로 평가 받는다.

그리피스 감독을 통해 영화는 지금까지 어떤 예술도 보여 주지 못했던 시각적인 예술성을 확립했고, 이때부터 영화는 서서히 단편영화 중심으로 제작되기 시작했다.

모름

41다음 중 찰리 채플린과 슬랩스틱 코미디에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

찰리 채플린의 영화는 해프닝과 슬랩스틱을 기반으로 했으나 채플린은 코미디 영화가 메시지를 줄 수 있으며 감동까지 선사할 수 있다는 또 다른 가능성을 보여 주어 대중들로부터 큰 사랑을 받았다.

찰리 채플린은 평생 무성영화적인 전통만을 고수하며 유성영화 작업에는 참여하지 않았다.

맥 세넷과 헤럴드 로이드는 찰리 채플린(Charlie Chaplin)이 등장하기 전까지 1920년대 미국의 코미디 장르를 대표하는 인물들이었다.

슬랩스틱 코미디 장르의 감독과 배우들은 코미디 영화의 원형과도 같은, 슬랩스틱(slapstick)이라고 불리는 우스꽝스러운 과장연기를 창조해 냈다.

모름

42다음 중 독일 표현주의에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

독일은 1910년대 후반부터 1920년대 중반에 이르기까지 회화적이며 시각적으로 강렬한 무성영화들을 만들어 냈는데, 당시 독일의 표현주의 영화는 다양한 색채를 활용한 컬러영화였다.

로베르트 비네(Robert Wiene) 감독의 <칼리가리 박사의 밀실 The Cabinet of Dr. Caligari>(1919)은 제1차 세계대전의 와중에서 독일 국민과 사회의 혼란한 시대적 징후를 표출해 냈다.

<드라큘라 Dracula> 시리즈와 <프랑켄슈타인 Frankenstein> 같은 공포물은 미국으로 이주한 1920년대 독일 감독들의 영향이라고 말할 수 있다.

현대의 영화들에서 때때로 발견할 수 있는 사악하고 환상적인 주제, 미술작품을 보는 듯한 회화적 조명, 분장과 의상, 특수효과를 이용한 촬영 등은 1920년대에서 1930년대까지의 독일과 미국에서 볼 수 있었던 영화 그대로의 모습이라고도 말할 수 있다.

모름

44다음 중 알프레드 히치콕 감독에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

알프레드 히치콕 감독은 운동-이미지 중심의 고전영화를 완성함과 동시에 그것의 위기를 가져오기도 했다는 평가를 받는다.

히치콕 영화는 관객이 극중인물들과 보다 적극적이고 능동적인 관계를 형성하게 만든다.

히치콕의 '맥거핀'은 '작품 줄거리에는 영향을 주지 않지만 관객의 시선을 의도적으로 묶어 둠으로써 공포감이나 서스펜스를 자아내게 만드는 영화 구성상의 속임수'라고 정의할 수 있다.

히치콕의 대표작은 <시민 케인>이다.

모름

48다음 중 오손 웰스와 <시민 케인>에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

<시민 케인>은 딥 포커스(deep focus)와 미장센(mise en scène)을 적극적으로 도입해 창조적으로 사용한 영화로 기억된다.

오손 웰스는 딥 포커스를 통해 연극미학이었던 미장센을 영화미학에서 주목받게 하는 계기를 마련했다.

오손 웰스는 세트 곳곳에 촛불이나 횃불 같은 다양한 보조조명을 배치해 광원 부족의 기술적인 한계를 극복했다.

딥 포커스 기법은 촬영 자체보다는 편집의 중요성을 강조하기에, 몽타주와 유사한 기법이라고 평가할 수 있다.

모름

52다음 중 영화언어에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

크리스티앙 메츠(Christian Metz) 같은 영화학자들은 영화의 영상에도 자연언어와 같은 언어적인 기능이 있음을 발견하였다.

자연언어와 영화언어의 가장 큰 차이점은 기호를 사용하여 의미를 전달하느냐 마느냐의 문제로부터 비롯된다.

영화는 시간예술이자 시각예술이기에 관객으로 하여금 영상을 보는 과정에서 직관적으로 의미를 이해하게 하는 특징을 지니고 있다.

영화의 구문법은 이야기를 표현하고 전달하는 기본적인 수단이다.

모름

54다음 설명에 해당하는 영화는 무엇인가?

옛 소련시절 도시의 일상생활을 카메라의 눈으로 포착했다. 인간의 눈이 아닌 카메라의 눈에 의해 세상은 더 완벽하게 파악될 수 있다는 '키노 프라우다'의 정신을 구현한 작품이다. 이 영화로부터 비롯된 '카메라의 눈(kino-eye)'이라는 개념은 카메라와 인간 사이의 관계를 정립하는데 일조하기도 했다. 카메라의 렌즈와 인간의 눈의 관계는 영화형식을 이야기할 때 빼놓을 수 없는 관계구조라고 할 수 있는데, 지가 베르토프의 영화에 나타나는 형식적인 실험성과 그것을 뒷받침하는 혁명적인 사상은 베르토프 사후 프랑스 영화운동인 시네마 베리테를 통해 계승되기도 하였다.

<살로, 소돔의 120일>

<누드모델>

<무비 카메라를 든 사나이>

<베로니카의 이중생활>

모름

58다음 중 시나리오와 콘티에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

대본의 최종고로 통용되는 시나리오는 원래 이탈리아어에서 유래된 용어이다.

시나리오라는 용어는 현재 이탈리아에서는 사용되고 있지 않으며, 영어권 국가에서도 시나리오보다는 스크린플레이(screen play)라는 용어가 더 선호되고 있다.

콘티는 촬영용 대본을 일컫는 말로, 시나리오와 동의어라고 할 수 있다.

콘티는 스토리 보드란 이름으로 불리기도 한다.

모름

60다음 중 조명에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

주광은 방향이나 방해광선에 상관없이 제일 두드러지는 광선이며, 그 장면의 토대가 되는 광원을 말한다.

보조광은 그림자를 만들지 않는 부드러운 광선으로, 주광에 의해서 생기는 강한 그림자를 약화시키는 동시에 그늘 속의 세부가 보이게 만들어 주는 역할을 한다.

역광은 보통 피사체의 뒤쪽에서 비추는 광원을 말하는데, 이 역광을 사용하여 2차원적인 그림에서 대상과 배경을 분리함으로써, 화면에 심도를 더해 주어 3차원적인 영상을 효과적으로 제작할 수 있다.

디지털 테크놀로지가 급속도로 발전함에 따라서 현재 영화제작에 있어서는 인공조명의 중요성이 완전히 사라졌다.

모름

61다음 중 정보재로서의 영화에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

정보라는 것이 직접 듣거나 보거나 경험하기 전에는 그 상품의 성격을 파악할 수 없기 때문에, 영화는 보통의 재화와는 다른 경험재적인 성격을 지닌다.

영화는 생산자와 소비자 간의 정보의 “대칭성”이라는 성격을 지닌다.

영화는 반복적인 소비가 제한되는 상품이다.

영화는 사치재이기 때문에, 영화라는 상품이 없이도 사람들은 충분히 일상생활을 해 나갈 수 있다.

모름

64누아르 영화에 종종 등장하는 타락한 경찰의 모습은 일면 현실에 대한 정확한 반영으로 받아들여질 수도 있겠지만, 그 타락의 정도가 세상에 대한 현실적 묘사를 뛰어넘을 경우 그 사회의 제반 문제에 대한 환기를 일으키기 위한 영화적 과장법으로 해석될 수도 있다. 이는 영화의 어떠한 기능과 관련이 깊은가?

카타르시스 기능

왜곡된 거울 기능

정화 기능

둔감화 기능

모름

65다음 설명에 해당하는 인물은 누구인가?

20세기 영국의 대표적인 문예 이론가이자, 문화와 사회 분야에서도 폭넓은 영향을 끼친 학자이다. 그의 주된 연구 영역은 텔레비전 드라마였지만, 소설이나 영화에 이르기까지 폭 넓은 매체를 대상으로 활동했다. 스튜어트 홀 등과 더불어 문화주의 연구를 주도했는데, 이들은 엘리트 중심주의를 거부하고 영화, 텔레비전, 멀티미디어 등으로 대중문화의 연구 영역을 확대하였다.

레이먼드 윌리엄스

테오도르 아도르노

발터 벤야민

페르디낭 드 소쉬르

모름

66다음 중 영화관람의 의례적 기능에 대한 설명으로 옳지 못한 것은?

우리의 일상 속에서 영화관람은 특별한 경험이다.

영화관람을 통해 마음껏 상상의 세계를 여행하고 나서 다시 현실로 되돌아왔을 때, 우리는 영화를 보기 이전과 조금 달라져 있는 자신을 발견할 수 있다.

영화관람에 비해서 텔레비전 시청이 의례적 기능을 훨씬 더 적극적으로 수행하고 있다.

특정한 사건이나 계기를 통해 사회적ㆍ문화적인 경험을 하고 새로운 정체성을 획득하는 변화의 행위를 의례(ritual)라고 한다.

모름

중복답안 가이드
A	1, 2	E	2, 4	I	1, 3, 4
B	1, 3	F	3, 4	J	2, 3, 4
C	1, 4	G	1, 2, 3	K	1, 2, 3, 4
D	2, 3	H	1, 2, 4

No	정답	선택	채점	바로가기
36	1
37	3
38	2
39	1
40	4
41	2
42	1
43	2
44	4
45	3
46	2
47	3
48	4
49	3
50	1
51	4
52	2
53	4
54	3
55	1
56	2
57	1
58	3
59	1
60	4
61	2
62	3
63	4
64	2
65	1
66	3
67	4
68	3
69	1
70	2

저작자표시 비영리 변경금지

방송대 방통대 대중영화의이해 기말시험 2018년도 2학기 1학년 / 올에이클래스 기출문제 모의고사

댓글

티스토리툴바

No	정답	선택	채점	바로가기
36	1
37	3
38	2
39	1
40	4
41	2
42	1
43	2
44	4
45	3
46	2
47	3
48	4
49	3
50	1
51	4
52	2
53	4
54	3
55	1
56	2
57	1
58	3
59	1
60	4
61	2
62	3
63	4
64	2
65	1
66	3
67	4
68	3
69	1
70	2

No	정답	선택	채점	바로가기
36	1
37	3
38	2
39	1
40	4
41	2
42	1
43	2
44	4
45	3
46	2
47	3
48	4
49	3
50	1
51	4
52	2
53	4
54	3
55	1
56	2
57	1
58	3
59	1
60	4
61	2
62	3
63	4
64	2
65	1
66	3
67	4
68	3
69	1
70	2

방송대 방통대 대중영화의이해 기말시험 2018년도 2학기 1학년 / 올에이클래스 기출문제 모의고사

관련글

댓글

티스토리툴바

No	정답	선택	채점	바로가기
36	1
37	3
38	2
39	1
40	4
41	2
42	1
43	2
44	4
45	3
46	2
47	3
48	4
49	3
50	1
51	4
52	2
53	4
54	3
55	1
56	2
57	1
58	3
59	1
60	4
61	2
62	3
63	4
64	2
65	1
66	3
67	4
68	3
69	1
70	2